Jordan Moblo, dont le compte Instagram Jordy’s Book Club compte près d’un demi-million de followers, a l’apparence d’un cadre hollywoodien avec la personnalité de votre professeur d’anglais préféré au lycée. Lorsqu’il n’est pas bookfluencing, Moblo est vice-président directeur des acquisitions créatives et de la gestion de la propriété intellectuelle chez Universal Studios, un rôle unique qui le positionne comme le premier maillon de la chaîne derrière les acquisitions d’adaptations télévisées d’Universal.
Moblo a parlé avec PW sur le rôle d’« entremetteur » entre les dirigeants de studio et les éditeurs, l’opportunité de livres auto-édités et pourquoi la romance n’a pas encore fait le saut à l’écran.
Votre rôle dans l’industrie est assez inhabituel. Comment es-tu arrivé ici ?
En 2019, je travaillais chez 20th Century Fox Television – ils venaient de fusionner avec Disney – et je cherchais à me lancer dans le développement traditionnel, mais il n’y avait pas beaucoup de débouchés. Ils sont venus me voir et m’ont dit : « Vous aimez les livres. Vous aimez lire. Si vous voyez quelque chose qui pourrait convenir à une adaptation ou à l’un de nos producteurs ou dirigeants, faites-le-nous savoir. » Et donc j’ai en quelque sorte commencé à faire le travail que je fais maintenant, qui consiste à lire beaucoup de livres, à identifier de belles histoires et à jouer les entremetteurs pour trouver un livre qui se situe à l’intersection de ce que recherchent nos producteurs, nos dirigeants et nos acheteurs.
J’ai également lancé mon compte Instagram de livre à peu près au même moment, où j’ai commencé à publier sur mon amour des livres et à publier des critiques. Je pense que cette plateforme m’a donné l’opportunité de rencontrer beaucoup de gens dans le monde de l’édition, qu’il s’agisse d’auteurs, d’éditeurs ou d’agents. Ces deux choses se sont en quelque sorte réunies à ce grand carrefour qui m’a permis d’élever ce que je faisais en matière d’acquisitions créatives et de m’attaquer à ce qui était presque un angle mort sur le marché.
Dans l’édition, nous avons des éclaireurs littéraires, dont le travail consiste essentiellement à identifier les livres et les auteurs prometteurs avant qu’ils ne deviennent grands. Vous identifiez-vous à cette étiquette ?
Nous travaillons directement avec des éclaireurs littéraires. Nous avons un éclaireur de livres chez Universal, et la plupart des entreprises qui emploient quelqu’un qui fait ce que je fais sont soit considérées comme un éclaireur littéraire, soit elles travaillent également avec un éclaireur littéraire. Je ne me considère pas comme un éclaireur littéraire. Ce qu’ils font est très spécialisé – du moins chez Universal, ils examinent tous les nouveaux projets qui sont en cours de publication, les joyaux en réserve, les livres qui ne sont peut-être plus en option dans une autre société. Alors que je considère mon équipe presque comme des entremetteurs au sein de l’entreprise. Les dirigeants et les producteurs viendront nous voir et nous diront : nous recherchons un suspense domestique ou nous recherchons un drame familial multigénérationnel. Et puis c’est le travail de mon équipe d’aller sur place et de trouver peut-être pas le meilleur livre ou le matériel littéraire le plus élevé, mais le livre qui répond le mieux aux besoins du directeur et du producteur.
Quels genres ou types de livres vous passionnent le plus en ce moment ?
Je suis très excité de commencer à voir LitRPG imprégner le marché. j’ai acquis Carl le robot de donjon en 2023, alors qu’il ne s’agissait encore que d’un livre audio et d’un roman auto-publié, et donc voir le succès de ce genre vraiment commencer à exploser cette année a été très excitant et gratifiant.
J’aime vraiment les drames familiaux multigénérationnels [too]et je ne sais pas si nous en avons vu autant d’adaptations. Ce sont de très belles histoires, mais je pense qu’à moins qu’il n’y ait un cadavre au centre, elles sont parfois plus difficiles à adapter.
Comment identifier les livres qui feront de bonnes émissions de télévision ?
Je lis des centaines de livres par an, n’est-ce pas ? Je compare tout ce que je lis à tant d’autres choses que j’ai déjà lu, et je pense avant tout que je recherche une belle histoire, quelque chose qui capte mon attention. Je pense qu’un grand personnage est l’une des autres premières choses que je recherche – peut-être un personnage que nous n’avons jamais vu à l’écran auparavant, ou un personnage qui bouleverse les attentes. La plupart du temps, cela vient de la voix de l’auteur, et je peux généralement dire dans les deux premiers chapitres si la voix est très distincte et unique. Je cherche également s’il y a une opportunité de raconter l’histoire dans les saisons suivantes, ou si ce sera strictement une saison télévisée. Combien de cartes y a-t-il à retourner tout au long du livre ? Les épisodes se prêteraient-ils à des cliffhangers ?
En fin de compte, nous devons également prévoir un budget pour pouvoir réaliser un spectacle qui soit authentique par rapport au matériel source, donc je regarde également la portée de l’histoire. Si je regarde la romance, par exemple, je me demande : combien y a-t-il de châteaux ? Combien y a-t-il de personnages ?
Pour les livres déjà publiés, nous examinerons des éléments tels que les critiques de Goodreads et d’Amazon pour voir à quoi les fans réagissent. Je pense qu’il y a certains genres dans lesquels les fans veulent vraiment voir une conversion individuelle : ils veulent voir une adaptation qui ressemble exactement au livre qu’ils ont imaginé dans leur esprit. D’un autre côté, je pense qu’il existe des livres qui sont des joyaux cachés, dans lesquels l’écrivain, l’acteur ou le réalisateur peut y apporter sa propre touche sans perturber un noyau de fans, et également attirer de nouveaux fans vers le matériel.
Depuis que vous avez évoqué la romance, pourquoi pensez-vous qu’elle n’a pas vraiment gagné du terrain à Hollywood ? Pensez-vous qu’il y a encore une chance que nous puissions voir des succès télé romantiques ?
Nous n’avons pas entendu beaucoup de nouvelles concernant les adaptations romanesques, mais je peux vous dire en coulisses que beaucoup d’entre elles ont été acquises et sont à différents stades de développement.
Je pense qu’il est difficile d’adapter la romance parce qu’il y a une telle attente de la part de cette base de fans que vous livrerez exactement ce qui est sur la page. Les budgets ont tendance à être beaucoup plus élevés pour ces émissions, et il y a donc également une plus grande attente de livrer quelque chose qui fonctionnera incroyablement bien. Avec [Sarah J. Maas’s] A Court of Thorns and Roses, par exemple, il y a des décors énormes, il y a un énorme casting de personnages et des costumes vraiment complexes.
Quand j’étais chez Disney, je faisais partie de l’équipe qui a choisi ACOTAR pour Ron Moore. Je pense que peut-être l’une des raisons pour lesquelles nous n’en avons pas vu est que, souvent à la télévision, nous attendons que le premier de quelque chose de nouveau soit présenté et soit un cas de test avant que les portes ne s’ouvrent à d’autres projets. Je pense qu’une fois que nous verrons quelque chose comme [Rebecca Yarros’s] Quatrième aile-ce qui semble être le plus proche de la production et de la diffusion de tous les [romantasy] livres – je pense que cela ouvrira probablement les vannes.
Y a-t-il quelque chose qui vous a surpris dans le secteur de l’édition de livres ?
Ce qui a été surprenant au cours des années où j’ai exercé ce métier, c’est de voir toutes les différentes manières dont un auteur peut se frayer un chemin vers l’édition. Je regarde quelque chose comme la montée en puissance de BookTok au cours des huit dernières années, que j’ai pu voir devenir cette énorme machine qui attire beaucoup de nouvelles personnes vers la lecture. C’est formidable de voir quelqu’un comme Freida McFadden ou Colleen Hoover ou Kennedy Ryan, qui se lancent tous dans le domaine de l’auto-édition, trouver un grand succès grâce à TikTok ou à une autre voie qui ne leur était pas offerte lorsqu’ils ont commencé à écrire.
Nous sommes vraiment enthousiasmés par Kennedy Ryan’s Avant de lâcher prisesur lequel nous avons opté il y a quelques années et qui vient d’obtenir le feu vert chez Peacock. Kennedy est un excellent exemple d’auteur qui était encore en plein essor lorsque nous l’avons rencontrée, et elle était une personne si dynamique et avait tellement fait dans le domaine de l’auto-édition que nous avons eu la chance de conclure un premier accord avec elle. L’accord est fondamentalement simple : nous voulons que vous nous en disiez plus sur l’édition indépendante, en particulier dans le domaine des romances, et que vous nous présentiez des auteurs qui n’ont peut-être pas encore eu accès au pipeline d’édition traditionnel avec lesquels nous pourrions travailler.
À votre avis – pas nécessairement sous l’angle de l’adaptation – quels sont les trois meilleurs livres de 2026 jusqu’à présent ?
Chloé Benjamin Sous l’histoireparce que j’ai été tellement époustouflé par les voyages des personnages et que la construction du monde est époustouflante. Je pense que Josh Silver Mouche des fruits a été pour moi la surprise de l’été. Cela a bouleversé toutes mes attentes, et c’est un excellent exemple de la voix si claire sur la page que vous savez presque immédiatement que cela va être quelque chose de sombre, de tordu et de spécial. Et je pense que Jordan Harper Un chef-d’œuvre violent est l’un des écrits sombres les plus brillants que j’ai jamais lu. Si vous aimez le crime noir, c’est peut-être l’un des meilleurs livres sur le crime noir de ces dernières années.
