Pour Cardboard House Press, un éditeur bilingue basé à Phoenix de la poésie latino-américaine et espagnole en traduction, le matériel quotidien en son nom est au cœur de la façon dont il pense – et fait des livres. Le catalogue de Cardboard House est largement inspiré par le mouvement de publication de Cartonera en Amérique latine, explique le fondateur et réalisateur Giancarlo Huapaya. Le phénomène de base a commencé en Argentine en 2003 et se concentre sur la production de livres faits à la main à l’aide de carton, qui est bon marché et facilement accessible.
Depuis son début en 2014, Cardboard House a accueilli 120 ateliers de mise en bookmaking à travers le pays, de Brooklyn à Bloomington, en Ind., À Santa Cruz, en Californie. En plus de ses livres de bookmakers et de bookmakers volontaires appelés Cartonera Colleclective, la presse à but non lucratif, les édits à but non lucratifs, les édits complètes de la forme de papier à but non luxueux, sont également en avantage complet longueur longue longueur Bookmobile mais comporte des vestes faites à la main.
Dans sa publication et sa programmation, Cardboard House a développé une sorte d’éthique polyglotte, pointant vers ce que Huapaya décrit comme «deux objectifs plus larges: créer des espaces pour la justice linguistique et reformuler et reformuler le public». Les ateliers de la presse, les lectures, les réunions du conseil d’administration et les conversations avec des volontaires se produisent généralement en bilingue entre l’anglais et l’espagnol.
Cardboard House a jusqu’à présent construit une liste de 48 titres, qui sont tous des éditions bilingues. Ses vendeurs les plus populaires incluent Album de clôtures par le poète mexicain Omar Pimienta et Populs de bateau par le poète portoricain Mayra Santos-Febres, qui abordent tous deux la vie et la politique le long des différentes frontières américaines, ainsi que La tortue équestre et d’autres poèmes Par le poète péruvien César Moro, le seul Américain latin à participer au mouvement surréaliste d’origine. Tous les titres – qu’ils soient fabriqués à la main ou par la machine – reçoivent des ISBN et sont distribués par astérisme.
La presse privilégie généralement les auteurs qui n’ont pas encore été traduits en anglais et espère leur servir de tremplin pour trouver des maisons à des presses plus grandes. En 2023, Cardboard House a présenté les lecteurs anglophones au poète péruvien Tilsa Otta avec la publication de Et soudain je faisais juste de la danse; Graywolf Press a ensuite publié ses poèmes collectés, L’hormone de l’obscuritél’année suivante.
«La façon dont la poésie est écrite en Amérique latine n’est pas institutionnalisée de la même manière que l’écriture est aux États-Unis», explique Huapaya. «Il est difficile de se maintenir dans un marché d’édition façonné par le pouvoir institutionnel, le MFA, la concurrence et l’auteur comme la marque et dominé par l’anglais.»
Avec des séries imprimées typiques de 800 à 1 000 exemplaires pour les collections de poche et 350 à 550 exemplaires pour les livres de chapitre et les livres en carton, Cardboard House ne peut pas maintenir ses efforts grâce aux ventes de livres. Les subventions et les donateurs individuels aident à combler le vide, explique Honora Spicer, membre du conseil d’administration, mais la presse a longtemps «opéré sur un budget de busification grâce au travail de bénévoles et de nombreux dons en nature d’espace, de matériaux et d’expertise».
Dans le même temps, «une partie de ce qui rend le carton et d’autres petites presses existent à une échelle durable pour nous», explique Ryan Greene, membre collectif de Cartonera. «Il y a des modes d’engagement avec des livres au-delà de simplement les acheter. Ce sont des choses que nous faisons ensemble.»
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Une version de cet article est apparue dans le numéro 08/04/2025 de Publishers Weekly Sous le titre: poésie en dehors des sentiers battus
