Comment LittlePuss a-t-elle été fondée ?
Il y a eu une vague de presses trans dans les années 2010, et la quasi-totalité de cette vague s’est effondrée. D’une certaine manière, nous sommes le successeur de Topside Press, qui a implosé en 2017. Nous faisons de notre mieux pour développer une scène.
Vous avez une esthétique très forte.
Quel rôle cela joue-t-il ? Nous prenons nos livres très au sérieux, mais nous ne nous prenons pas au sérieux. Je pense qu’une partie de notre détermination à être drôle et irrévérencieux réside sans aucun doute dans notre résistance à la réduction de votre humanité à votre souffrance. Nous nous disons : non, nous avons beaucoup de blagues et de couleurs vives, merci beaucoup !
Quels sont les défis de gérer une presse trans ?
L’idée selon laquelle ce qui compte dans le livre est qu’il soit écrit par une personne trans – que votre identité s’exprime de manière transparente à travers le texte – limite ce que les écrivains trans peuvent faire. Vous avez sorti un livre comme celui d’Emily Zhou Copineset parce qu’elle écrit des histoires réalistes sur de jeunes femmes trans, tout le monde se demande si c’est de l’autofiction. Les personnes trans méritent tout simplement du bon art qui met en scène des personnes trans. Nous n’avons pas de structure à but non lucratif, donc nous obtenons de l’argent si les transsexuels achètent nos livres, ce qui nous permet de rester honnêtes.
Quelle est la prochaine étape ?
Je suis très engagé dans ce projet de réimpression trans que nous avons commencé à réaliser avec 2025. Trash de genre de Haune. C’est un vieux zine et un test pour nous dans la publication de livres sur l’histoire trans qui sont épuisés ou perdus. Nous souhaitons également vraiment nous lancer dans les traductions. Je pense que la prochaine étape est d’essayer de rendre la scène plus internationale.
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Une version de cet article est parue dans le numéro du 13/04/2026 de Éditeurs hebdomadaire sous le titre : Cat Fitzpatrick LittlePuss Press
