La Foire du livre de Francfort sert historiquement à mesurer la température des genres, des langues et des concepts qui intéressent les éditeurs. Cette année, Nicole Eisenbraun, responsable des droits de traduction chez Ginger Clark Literary et présidente du comité international de l’Association of American Literary Agents, déclare que « les éditeurs essaient tous de trouver la prochaine grande nouveauté ».
Deux exemples sont le succès surprise du mégabest-seller d’Allen Levi Théo de Goldenun roman de bien-être initialement auto-publié, et celui de Virginia Evans Le correspondant. Hayo Deinum, responsable des droits à la Shared Stories Rights Agency aux Pays-Bas, ressent un intérêt constant pour les « chroniques de vie et de famille exceptionnelles » comme celle d’Evans.
D’autres agents aux États-Unis et à l’étranger qui PW Les interlocuteurs interrogés ont exprimé des opinions différentes sur la prochaine destination de l’industrie pour trouver de l’or.
Maialie Fitzpatrick, agente des droits médias de United Talent Agency, a été l’une des nombreuses personnes à souligner une ouverture croissante à l’horreur au-delà de son lectorat de base. Fitzpatrick dit qu’elle voit également de plus en plus de producteurs de télévision rechercher des livres d’horreur à adapter. « Du côté du cinéma et de la télévision, nous voyons cela revenir vraiment d’une manière spécifique, et cela montre comment de nombreuses jeunes voix peuvent sortir de cet espace et se faire un nom », note-t-elle.
Reste à savoir si la fiction spéculative bénéficiera plus généralement de cet appétit croissant pour l’étrange. D’après l’expérience de Liane-Louise Smith, responsable des droits internationaux au Blair Partnership à Londres, les éditeurs montrent une préférence pour « une narration radicale, d’évasion et classique », comme le roman de Claire Leslie Hall de 2025. Pays briséà travers des contes étranges.
Sam Edenborough, directeur des droits de la société britannique Greyhound Literary, mise sur quelque chose qui combine ces deux tendances : des opéras spatiaux à l’ancienne dans la veine d’Anne Leckie. Il a récemment vendu Argile immortelleun roman de science-fiction radical du premier auteur américain Rus McLaughlin, à Orbit UK dans un avant-goût « incroyable » de deux livres, dit-il.
Lors de sa première présentation aux éditeurs, Edenborough se souvient leur avoir dit : « Je n’ai pas de maquettes, parce que vous n’achetez pas beaucoup de débuts dans ce domaine. » À sa grande surprise, les éditeurs ont répondu qu’ils étaient « vraiment désespérés de trouver de nouvelles voix pour cette science-fiction plus traditionnelle ».
La géographie, et pas seulement le genre, dicte également où les agents jouent leurs cartes. Ayser Ali, fondateur d’une agence londonienne éponyme spécialisée dans la fiction et la non-fiction narrative d’auteurs turcs et balkaniques, mise sur des langues plus petites avec de grandes voix. Elle cite la Bulgarie, qui a été mise en lumière en 2023 par le roman de Georgi Gospodinov, lauréat de l’International Booker Prize. Refuge temporelet encore cette année par René Karabash Celle qui restefinaliste de l’International Booker Prize 2026.
Ali voit un modèle dans l’essor de la littérature coréenne, qui, selon elle, a construit « tout un écosystème » d’écrivains coréens traduits et lus à l’étranger. « Le talent est là », dit Ali à propos de la Bulgarie. « Nous n’avons tout simplement pas encore vécu notre grand moment international, mais je pense que cela s’en vient. »
Comme pour la fiction, les agents sont en grande partie en mode recherche de succès potentiels dans la non-fiction. Smith dit qu’elle est à la recherche de « livres de grandes idées remarquables », bien que Mark Gottlieb, vice-président exécutif et agent littéraire de Trident Media, affirme que tout concept « doit voyager dans une phrase » pour atterrir auprès des éditeurs et des lecteurs. Alors que les livres d’auto-assistance sont généralement plus difficiles à vendre dans les foires internationales, en raison de la préférence des lecteurs pour les conseils de vie locaux, Gottlieb a évoqué une variété d’autres sujets qui pourraient s’avérer d’actualité, notamment le crime réel, l’histoire et « des livres qui aident les lecteurs à comprendre l’évolution rapide de la technologie, de la culture et de la politique ».
Le spectre de l’IA planera probablement sur le centre des droits. Les annulations très médiatisées de plusieurs romans en raison de craintes que les livres aient été générés par l’IA ont semé la méfiance dans l’esprit des agents et des éditeurs.
Gottlieb dit qu’il s’attend à « un examen plus approfondi de la provenance, de la paternité, du droit d’auteur, des représentations contractuelles et de l’utilisation de l’IA dans la création ou l’exploitation de la propriété intellectuelle » – une prédiction qui sera bientôt mise à l’épreuve.
Edenborough souligne que les négociateurs « doivent trouver des moyens d’instaurer la confiance et d’inciter les auteurs à se comporter de manière digne de confiance ». Il ajoute : « Nous devons prendre soin des gens, parce que ça devient vraiment dur là-bas. »
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Une version de cet article est parue dans le numéro du 21/09/2026 de Éditeurs hebdomadaire sous le titre : The Next Big Thing
