Cet article a été mis à jour le 5 juin.
La star et comédienne de stand-up « 2 Dope Queens » Phoebe Robinson a lancé Tiny Reparations Books en 2020 dans le but d’accroître la diversité dans tous les aspects de l’édition, des auteurs aux équipes de production qui dirigent les nouveaux livres jusqu’aux étagères des magasins. En trois ans, l’empreinte est devenue une maison pour « des voix fortes, des points de vue uniques et un talent indéniable », a déclaré Robinson. « J’aime ne pas nous considérer comme des « voix minoritaires ». Il n’y a rien de mineur chez nous. Nous sommes sous-représentés dans tous les domaines devant et dans les coulisses en termes de qui est embauché, qui est publié, quelles histoires sont racontées et quels types de livres sont évalués.
Notant que le changement prend du temps, Robinson a ajouté qu’elle était encouragée par le soutien « indéfectible » que l’empreinte a reçu des lecteurs et sa relation avec Dutton/Plume et Penguin Random House. « Depuis que j’ai lancé l’idée de cette empreinte, juste avant la pandémie, ils ont embauché du personnel ainsi que mon équipe de publicité diversifiée pour s’assurer qu’aucune pierre n’est retournée, et nous atteignons un public large et diversifié », a-t-elle déclaré.
Sortant environ six livres par an, Tiny Reparations a publié un peu plus de 20 titres parmi une liste croissante d’écrivains allant des finalistes du National Book Critics Circle aux militants. Robinson a expliqué que son objectif est de publier 10 à 15 livres par an, et bien qu’elle aimerait avoir des best-sellers, dit-elle, il ne s’agit pas de récompenses mais plutôt « d’être fière des livres à l’empreinte et de fournir une plate-forme à ces livres extrêmement talentueux. auteurs. »
À la tête de la rédaction de l’éditeur se trouvent la rédactrice en chef Emi Ikkanda, spécialisée dans la non-fiction, et l’éditeur de fiction Lashanda Anakwah, qui a rejoint l’éditeur en février. Avec une petite équipe de soutien éditorial, Tiny Reparations a pu guider de nombreux auteurs débutants tout au long du processus de publication et leur assurer que leurs histoires seraient racontées de la bonne manière.
Grace D. Li a dit son premier roman, Portrait d’un voleur, se sentait comme un bon choix pour l’empreinte, puisque Tiny Reparations « est dédié à des conversations honnêtes et compliquées sur notre monde et ce que cela signifie d’être une personne de couleur qui le traverse ». L’histoire est centrée sur des étudiants américains d’origine asiatique qui envisagent de reprendre des œuvres d’art pillées dans des musées occidentaux.
« Je me souviens quand Tiny Reparations Books a été annoncé pour la première fois – avant même que je n’ai jamais rêvé d’avoir un livre avec eux – et j’ai pensé à quel point c’était le genre de changement que je voulais voir dans l’édition », a déclaré Li. Dès la première conversation, se souvient-elle, il était clair que son éditeur avait compris l’histoire. Se prépare maintenant à lancer son deuxième livre, Anatomie d’une trahisonelle apprécie encore plus le processus collaboratif qu’une petite équipe favorise.
« Je me suis senti inclus à chaque étape du chemin », a déclaré Li. « Je suis particulièrement reconnaissant de savoir de quoi l’édition est capable à son meilleur, lorsque diverses histoires sont investies et célébrées. »
Pour l’auteur d’origine nigériane Tochi Eze, dont Ce genre de problème sera publié en 2025, la collaboration avec les éditeurs de l’empreinte a été un «moment de solidification» pour trouver une maison pour son premier roman. « L’engagement de Tiny Reparations Books à amplifier des histoires uniques n’était pas seulement un signe sur leur site Web, mais quelque chose en quoi ils croient vraiment », a déclaré Eze. Pour de nombreux éditeurs, il y a une tendance à s’emballer dans ce qui marche bien sur le marché, a-t-elle noté. Mais il est important que les éditeurs réalisent à quel point les histoires publiées peuvent façonner la culture.
« Je suis très investi dans la durabilité de l’industrie du livre, donc par tous les moyens, les éditeurs doivent consulter les paramètres, etc. », a déclaré Eze. « Mais je pense que l’édition doit également garder à l’esprit son positionnement culturel en tant que gardiens qui façonnent constamment le canon. »
« Avec une maison d’édition qui publie moins de titres, vous obtenez vraiment plus d’aide pour le lancement de votre livre », a déclaré Chrissy King, auteur de Le projet de libération du corps. Malgré les conversations en cours sur l’inclusivité dans l’édition, a-t-elle noté, les personnes de couleur sont toujours extrêmement sous-représentées. « Apporter plus de soutien à des empreintes comme Tiny Reparations qui cherchent à amplifier des voix diverses peut contribuer à combler cet écart. »
Parlant du choix des bonnes histoires, Robinson a expliqué que les éditeurs passent au crible les soumissions et discutent de celles qui correspondent au ton et aux objectifs de l’empreinte. « C’est vraiment génial de nerd ensemble », a-t-elle déclaré. « Et puis, quand nous rencontrons des auteurs potentiels, c’est comme un premier rendez-vous amusant. Je suis si fier que nous ayons un large éventail de voix – des militants, des journalistes, des essayistes, des romanciers, des poètes sur notre liste qui écrivent sur des sujets aussi variés que la joie noire, la libération du corps, l’expérience diasporique et la majorité.
Robinson pense que Tiny Reparations peut avoir un impact important en dessinant des récits plus diversifiés. « Il n’y a aucune chance que ce genre de voix se perde dans le shuffle » à Tiny Reparations, a-t-elle expliqué. « Un jour, j’espère que l’industrie arrivera à un point où la diversité, l’équité et l’inclusion seront tellement ancrées dans le travail de tous ceux qui touchent un livre qui imprime comme Tiny Rep Books ne sera pas l’exception. »
Une version de cet article est parue dans le numéro du 05/06/2023 de Editeurs hebdomadaires sous le titre : Le grand impact de Tiny Reparations
