Le romancier graphique Matt Kindt regardait un Whodunit avec sa mère, Margie, lorsque Margie a trouvé une solution intelligente au meurtre. « Je pense que c’est trop intelligent pour ce que cette émission essaie de faire », a déclaré Matt, mais il a ajouté: « S’ils n’utilisent pas cette idée, prenons cette torsion et en faisons notre propre livre. »
Matt avait raison – le spectacle avait une solution différente – et Margie l’a tenu à sa parole. Le résultat est Cadre doré (Dark Horse, mars), un mystère de meurtre qui prend ses personnages principaux, Merry, 70 ans et son arrière-neveu de 24 ans, et une mystérieuse paire de fauteuils lors d’un voyage rempli d’action à Paris, avec un flashback sur un mystérieux voleur féminin à l’air du monde de St. Louis 1904. Au moment où nous rencontrons Merry et Sam, ils ont déjà fini un certain nombre de cas, et Margie et Matt ont plus d’aventures en tête pour eux.
Alors que Margie a écrit plusieurs romans en prose, c’était son premier roman graphique; Matt, en revanche, est une vieille main au milieu, avec une œuvre qui comprend le super espion nominé à Eisner et sa récente collaboration avec Keanu Reeves sur Brzrkr. PW leur a parlé de la sauce spéciale que chacun d’elles a apporté à cette collaboration mère-fils.
Margie, tu n’avais jamais fait de roman graphique auparavant. Comment était pour vous?
Margie: J’aime être descriptif, et Matt a dit: « Maman, je ne pense pas que vous vous rendez compte du peu de mots que vous allez arriver ici. » Mais tout allait bien, car je pouvais voir que Matt avait ramassé dans l’art ce qui devait être coupé dans les mots.
Mat: Ce qui était une déception pour vous était vraiment génial pour moi, car je devais couper tous vos mots, mais c’était dans ma tête. Le défi était de traduire cela en art.
Matt, comment avez-vous trouvé les visuels de cette histoire?
Mat: Quand nous étions enfants, nous avions ces livres d’images avec des scènes de crime – l’horloge est sur le manteau, la fenêtre est cassée – et vous êtes censé comprendre, en le regardant, qui l’a fait. J’ai toujours aimé ceux-ci, donc pour traduire cela en un roman graphique était en quelque sorte une évidence pour moi. C’était amusant de créer des indices visuels, où ce n’était pas seulement dans le texte. Cela le rendait plus tridimensionnel.
Comment avez-vous travaillé ensemble?
Margie: Nous étions à une table partenaire, il d’un côté, et moi de l’autre, et nous avons chacun pris le personnage de l’un des personnages, et nous avons juste commencé à lancer un dialogue dans les deux sens. Plus nous avons commencé à faire des allers-retours, plus il est devenu plus sauvage, et plus il s’amuse.
Mat: Nous voulions avoir la scène du crime la plus folle que vous puissiez avoir, puis nous frayons un chemin en arrière. Maintenant, nous avions besoin de chaque personnage du livre pour avoir une raison de l’avoir fait, ce qui signifie essayer de rendre cela plausible. Rendre tous les motifs plausibles, c’est là que se trouve la vraie histoire.
Le problème que j’ai avec tous les Whodunits est qu’une fois que je l’ai lue, je ne ressens pas l’envie de le relire, parce que j’ai résolu l’énigme. La chose difficile dans n’importe quel livre comme celle-ci est de faire en sorte que l’énigme satisfait, mais aussi vous voulez le relire pour les personnages ou pour l’histoire.
Comment avez-vous trouvé une histoire sur les fauteuils à Paris?
Margie: J’ai gagné une paire de chaises lors d’une vente aux enchères, et quand je les ai ramenées à la maison et que j’ai fait des recherches, j’ai découvert qu’ils avaient été sculptés vers 1900 par un maître Carver qui utilisait un modèle de chaises de Louis XVI à Versailles. Nous avons donc sorti une cheminée sculptée en bois et mis les chaises, et l’histoire a décollé dans une direction différente. Et cela nous a emmenés à Paris parce que j’ai en fait contacté un expert parisien sur leur provenance.
Mat: La partie sur l’Exposition mondiale de 1904, à St. Louis, avec la femme en noir – c’est vrai. C’est un vrai mystère.
Margie: Sur la base de ce que nous savons, je pense que les chaises ont été sculptées pour être expédiées ici en 1903 et étaient en fait dans leur modèle du palais de Versailles à St Louis. Nous avons eu un petit problème, lorsque nous écrivions vers 1904, sur la façon dont la femme devrait être habillée.
Mat: Je l’ai dessinée dans une robe de soirée.
Margie: Ce qui était totalement inapproprié pour une femme à l’extérieur. J’ai dit « cela doit être changé » et il a dit: « Je l’ai déjà dessiné. » J’ai donc dit « vous pouvez le faire si vous le souhaitez, mais ça va être faux. »
Mat: Il n’y a pas de meilleure note que ce genre de note. « Vous pouvez faire ce que vous voulez, mais ce sera mal. »
Margie: Alors il a bien compris. Et elle devait avoir un chapeau. Elle ne sortirait pas sans chapeau. Je sais que ses amis ne le savent pas, mais mes amis le savent.
Mat: C’est vrai. Mes lecteurs s’en moquent, mais le vôtre.
Ce livre semble plaire aux lecteurs mystères qui ne lisent généralement pas les bandes dessinées. Allez-vous essayer de les contacter?
Mat: C’était le plan, surtout lorsque nous avons commencé à travailler ensemble.
Margie: J’ai grandi avec Little Lulu. J’étais un grand lecteur de bandes dessinées, mais je suis arrivé à un certain âge où mes parents pensaient que je devrais grandir et les mettre de côté. Je ne pense pas que les romans graphiques faisaient vraiment partie de notre vie, jusqu’à [Art Spiegelman’s] Maus est sorti et notre génération ne leur a vraiment pas pris. Nous n’avons pas grandi avec eux et ils sont nouveaux pour nous, nous espérons donc qu’il peut avoir un attrait de génération croisée.
Mat: Idéalement, ce livre serait assis juste à côté de tous les autres mystères confortables et Whodunités qui sont sortis cette année. C’est l’espoir, qu’il trouve ce public.
