Comme le sait tout écrivain, se faire publier est un défi. Même si de nouvelles voies de publication se sont ouvertes pour les auteurs, s’y retrouver dans ce paysage reste frustrant. Pipeline Media Group, qui a été lancé il y a 25 ans comme une ressource pour les scénaristes, s’est depuis élargi pour inclure Book Pipeline, qui offre une multitude d’opportunités aux écrivains qui espèrent percer. La plateforme propose des concours de livres, des ressources d’édition, des critiques de manuscrits, des consultations individuelles, du réseautage avec des vétérans du secteur, des événements en direct et bien plus encore. Alors que l’entreprise fête ses 25 ans cette année, son cadre supérieur et associé, Matt Joseph Misetich, s’est entretenu avec PW au sujet de l’engagement de Pipeline à lancer et à soutenir la carrière des auteurs émergents d’aujourd’hui.
Parlez-moi de l’histoire de la création de Pipeline Media. Quelle est la mission permanente de la plateforme ?
Pipeline Media Group fête aujourd’hui ses 25 ans d’existence, et sa division Book Pipeline en est à sa 10e année. À l’origine, la société a été lancée pour aider les scénaristes émergents à rédiger des notes de scénario. En 2003, elle a étendu ses activités à des concours annuels pour mettre en relation les auteurs avec des professionnels du secteur, principalement des managers et des sociétés de production. L’objectif à l’époque était d’aider à lancer des carrières et à rapprocher les projets de la production, et je suis fier de dire que c’est toujours le cas. Notre objectif est de découvrir et de développer de nouvelles voix talentueuses dans le cinéma, la télévision et l’édition, et de favoriser ce que je considère comme l’étape la plus critique : percer et trouver la représentation appropriée, le bon public. fondationpour qu’ils puissent démarrer leur carrière. Qu’il s’agisse de nouveaux auteurs encore novices dans le secteur ou d’auteurs chevronnés qui ont besoin de trouver une autre voie, nous voulons les aider à prendre pied dans ce paysage concurrentiel. De manière plus générale, nous voulons encourager les conteurs à se diversifier, à explorer et à s’instruire dans d’autres médias. Le lancement en 2021 de Pipeline Artists et notre série de conférences en cours, Symposium, sont axés sur cet objectif.
Nous avons également lancé cette année une petite maison d’édition, Fringe Press, avec l’auteur Lee Matthew Goldberg et l’éditrice Zoe Quinton. Je suis heureux de dire que nous allons publier notre premier titre, qui, je l’espère, sera publiém, en 2025 ! *Et oui, nous sommes ouverts aux questions !
Quelle a été la motivation derrière l’expansion de Pipeline pour inclure des livres et d’autres médias ?
Tout simplement ? Nous avons pensé que nous pourrions reproduire le succès que nous avions eu avec les scénaristes. En 2014, nous avions déjà rencontré beaucoup de succès en mettant en relation des scénaristes avec des représentants et en les aidant à lancer leur carrière. Nous étions à la traîne de quelques grandes réussites, notamment celle d’Evan Daugherty, un gagnant d’un concours que nous avions organisé avec la direction, qui a ensuite vendu un scénario (Blanche-Neige et le chasseur) à Universal pour 3,5 millions de dollars, qui a ensuite rapporté un demi-milliard de dollars au box-office. Comme d’autres auteurs ont obtenu des options et des productions, il était logique pour nous de nous lancer dans les livres en suivant le même processus. Nous avons donc lancé un premier concours, à la recherche de matériel pouvant être adapté au cinéma et à la télévision. Puis nous avons ajouté une deuxième division pour aider les auteurs non publiés à entrer en contact avec des agents littéraires. Notre équipe sur ce front, qui comprenait initialement Peter Malone Elliott, qui a contribué à développer nos relations avec les agents et les éditeurs, est désormais dirigée par Ciara Duggan et Jeanne Bowerman, ainsi qu’une petite équipe d’éditeurs.
Je suis très fier de dire que nous avons aidé de nombreux auteurs à signer, ce qui a conduit, jusqu’à présent !, à la publication de quelques livres et à la sortie d’un autre en 2025.
Qu’est-ce qui rend les concours de livres de Pipeline uniques ? Comment contribuent-ils à lancer et à soutenir la carrière de nouveaux auteurs ?
Le modèle du concours est fondamentalement le même. Nous ne réinventons rien en termes de structure de base. Mais en coulisses, nous pensons que notre processus de jugement est juste, équitable et qu’il reste très ouvert quant aux types de récits que nous cherchons à défendre tout en prenant en compte les exigences des grands et des petits éditeurs, ou des représentants et producteurs du secteur du cinéma et de la télévision. Ce qui nous distingue, et ce qui fait notre renommée, c’est l’accompagnement personnalisé à long terme que nous offrons à nos finalistes et gagnants. Il ne s’agit pas d’une situation du type « OK, voilà votre prix, voilà votre argent, bonne chance ». Nous restons en contact avec la grande majorité de nos anciens gagnants et finalistes, et tous sont invités à soumettre de nouveaux contenus à notre équipe de direction à l’avenir. Sans frais de révision ou quoi que ce soit, nous nous rendons disponibles pour un développement et un mentorat supplémentaires et, s’ils ont un nouveau contenu intéressant, pour une diffusion plus poussée dans l’industrie. Pour Pipeline, il s’agit en fin de compte de créer des relations durables avec les créatifs, peu importe où leur parcours les mène.
Comment Book Pipeline se positionne-t-il pour atteindre une nouvelle génération diversifiée de jeunes créatifs ?
Nous disposons déjà d’un excellent réseau de professionnels du secteur avec lesquels nous entretenons des relations étroites, mais je pense que c’est notre équipe elle-même qui est si bien placée pour trouver les prochaines vagues d’auteurs et de projets remarquables. Une entreprise n’est bonne que si les êtres humains qui la dirigent sont à la base de tout, et nous avons eu la chance de travailler avec des dirigeants et des lecteurs extrêmement intelligents, bien connectés et expérimentés au fil des ans. Sur le plan commercial, notre portée dans le secteur et nos relations avec de grands agents littéraires, des éditeurs que nous aimons et respectons vraiment, des rédacteurs en chef, des œuvres… tout cela continue de croître. Et avec cela, je m’attends à plus d’options pour placer nos auteurs.
Vous proposez également des services de révision. Quelles sont les options disponibles pour les rédacteurs ?
C’est une liste assez basique et simple : nous proposons des évaluations de lettres de requête, ce qui, à mon avis, est la chose la plus importante ; des commentaires sur les propositions de fiction, de tout genre et de non-fiction ; et des critiques de synopsis. Nous proposons également ce qu’on appelle une critique de « premières impressions », que j’ai fait faire par deux de nos éditeurs sur le premier chapitre de mon propre livre, et c’était vraiment indispensable lorsque j’ai révisé ma première version. Donc, je ne suis pas seulement le manager, je suis aussi un client. Ha.
Nous proposons également des consultations personnalisées en tête-à-tête sur pratiquement tous les sujets dont un auteur a besoin, et nous lui proposerons le rédacteur approprié au sein de notre équipe. Ainsi, si quelqu’un a besoin de conseils professionnels ou d’éléments spécifiques dans le manuscrit révisé, nous pouvons gérer ce type de demande personnalisée.
Quelles ressources supplémentaires Pipeline propose-t-il aux auteurs ?
Notre magazine numérique, Artistes de Pipelinea été initialement envisagé comme une sorte de New Yorkais pour les créatifs. La façon dont il a pris forme au fil des ans, ce n’est pas tout à fait ça. Je pense que c’est même mieux, honnêtement. Un magazine numérique gratuit/hybride éducatif qui propose des articles, des essais, des interviews, une foule de choses – le tout destiné à donner aux auteurs de nouvelles perspectives non seulement sur l’édition, mais aussi sur le cinéma, la télévision, le théâtre, le style de vie d’un artiste et les arts dans leur ensemble pour mieux éclairer une perspective élargie. On ne sait jamais où votre écriture peut vous mener, et nous sommes heureux de pouvoir proposer des ressources comme celle-ci.
Nous publions également des nouvelles et payons 150 $ pour les articles acceptés.
Pouvez-vous nous donner quelques détails sur le Symposium ? Quels types de programmes proposez-vous aux auteurs en herbe ?
Nous avons lancé notre activité en 2022 et nous n’avons jamais regretté notre décision. Jeanne Bowerman, notre responsable du Symposium, et moi-même avons organisé, je crois, près de 70 ou 75 événements gratuits ou à faible coût portant sur des sujets tels que l’édition, la scénarisation, la réalisation cinématographique, la bande dessinée, etc. Pour les auteurs, nous avons organisé des sessions sur la façon de trouver et de travailler avec des agents littéraires, de perfectionner votre lettre de requête, le marketing du livre, l’auto-édition, etc. Nous venons d’organiser une séance de questions-réponses gratuite avec Jane Friedman, experte en édition, et nous prévoyons d’organiser d’autres panels et entretiens gratuits centrés sur les auteurs pour compléter l’année 2024, ainsi que quelques événements spéciaux prévus pour 2025 avec des auteurs et des éditeurs de renom que je ne peux pas encore mentionner.
Notre objectif avec Symposium : mettre un terme à l’idée que les webinaires sont ennuyeux ou trop « basiques » ou ne valent pas le temps et l’argent dépensés (une plainte que nous entendons depuis des années de la part des auteurs) et proposer à la place des sessions très abordables et très concrètes qui traitent de sujets que l’on ne voit généralement pas aborder d’un point de vue réaliste « comment les choses se passent sur le terrain en ce moment ». Nous proposons ensuite ces sessions en streaming afin que les participants puissent y revenir plus tard, un élément que nous avons jugé essentiel pour comprendre les informations et les idées fournies par nos hôtes extraordinaires. Nous présentons cette conférence comme « une conférence annuelle sur les arts ».
Pour les auteurs qui ont du mal à percer dans l’édition traditionnelle, pourquoi Book Pipeline est-il une ressource idéale ?
En toute humilité ? Je pense que c’est un autre outil, une autre ressource, que chaque auteur devrait explorer. Les concours sont-ils le seul moyen d’obtenir un contrat ? Évidemment pas. Mais c’est une option, et une option qui pourrait conduire à être représenté et publié, comme cela a été le cas pour plusieurs de nos auteurs. Les notes sur les requêtes et les manuscrits d’un service payant comme notre atelier sont-elles nécessaires pour tout le monde ? Non. Mais le fait que nous proposions des évaluations abordables par des éditeurs professionnels devrait convenir à un large éventail de nouveaux auteurs.
Il est difficile de se faire publier. Il est déjà assez difficile de se faire représenter par un bon agent littéraire avec qui on a un bon feeling. Nous essayons simplement de donner plus d’options aux écrivains qui pourraient être frustrés par d’autres moyens de percer et, surtout, de trouver des défenseurs pour leur matériel.
Quelle est la prochaine étape pour Book Pipeline ?
Nous avons hâte de proposer davantage de livres et de projets publiés à nos contacts du cinéma et de la télévision, maintenant que le paysage se remet de la grève de la WGA et que les choses sont de retour sur les rails. Je suis très heureux de voir cette nouvelle génération d’auteurs non publiés et de les envoyer à des agents littéraires et à des éditeurs. Je suis tout aussi heureux d’entrer dans le monde de la bande dessinée, de nouer des relations avec les meilleurs éditeurs et illustrateurs et de contribuer à relier ces derniers à des auteurs innovants. Beaucoup plus de conférences, j’adore soutenir nos partenaires actuels à Bouchercon, ThrillerFest, et plus encore.
Mais à plus long terme, nous continuons à peaufiner notre processus actuel. Nous sommes toujours à la recherche de nouvelles voix inconnues dans la fiction et la non-fiction, qui pourraient autrement être négligées dans un environnement encore très difficile à appréhender.
